《田野中的工業(yè)行動》 版畫 100×150cm 陳彥龍

《掰開的苞谷2》 版畫 62×80cm 陳彥龍

《后工業(yè)時代·突圍》 版畫 90×120cm 陳彥龍

東北的黑土地以其獨(dú)特的文化積淀，在不同的時代背景下孕育出一批批具有深厚地域特質(zhì)的藝術(shù)家，陳彥龍先生無疑是其中極具代表性的一位。他用四十余年的藝術(shù)實踐，在畫布與木板上構(gòu)建了橫亙于自然與人類文明之間的屬于自己的精神家園。

陳彥龍的藝術(shù)生涯起步于上個世紀(jì)80年代，他原本是北大荒屯墾人的第二代，也是北大荒版畫的第三代版畫家，后來由于工作調(diào)動，他從三江平原的墾區(qū)來到松嫩平原的大慶油田，盡管空間和環(huán)境發(fā)生了轉(zhuǎn)變，但他還是很快融入了新的生活，并開始以新的生活內(nèi)容為主線進(jìn)行創(chuàng)作。二十世紀(jì)80至90年代是一個社會急劇變革、藝術(shù)思潮風(fēng)起云涌的時代。時移勢易，在生活方式、技術(shù)條件、消費(fèi)情景都變化如此巨大的境況下，他與黑龍江其他青年版畫家一樣，沒有盲目追隨西方現(xiàn)代主義的腳步，也沒有固守傳統(tǒng)寫實的窠臼，而是從新一代墾荒人和石油人的角度出發(fā)，努力表現(xiàn)新時代的生產(chǎn)與生活。

縱觀陳彥龍的創(chuàng)作歷程，我們會發(fā)現(xiàn)他清晰的思考和實踐軌跡。地域環(huán)境一直是他版畫創(chuàng)作的根與魂：在北大荒墾區(qū)生活工作時期，農(nóng)業(yè)景象——大地、麥田、拖拉機(jī)占據(jù)著畫面中心；在大慶油田生活工作期間，工業(yè)符號——井架、機(jī)械、抽油機(jī)成為了創(chuàng)作主題。他作品的風(fēng)格、觀念及呈現(xiàn)方式，都有著獨(dú)特的形式語言和精神內(nèi)涵。

陳彥龍在不斷的創(chuàng)新實踐過程中，充分展現(xiàn)出更加自由、鮮明的視覺傳達(dá)。《苞米·系列》是他的比較重要的作品系列，是農(nóng)業(yè)與工業(yè)題材的碰撞交融，更是長期思考與研磨的成果。畫面中的玉米并非傳統(tǒng)農(nóng)耕文明中豐饒的贊歌，而是被賦予了后工業(yè)時代的異化特質(zhì)，冰冷犀利的金屬質(zhì)感替代了原本溫潤的金黃色澤。農(nóng)作物自然的生長形態(tài)被機(jī)器的幾何結(jié)構(gòu)所取代，這種“非自然的自然物”構(gòu)成了對現(xiàn)代人生存境遇的絕妙隱喻。藝術(shù)家通過這些變異的農(nóng)業(yè)與工業(yè)符號，表達(dá)了工業(yè)化進(jìn)程中人與自然的沖突。

后工業(yè)化時代，隨著城市化和現(xiàn)代化的推進(jìn)，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村生活方式和自然環(huán)境發(fā)生了巨大變化。這種變化引發(fā)了人們對往昔的懷念和對現(xiàn)狀的迷茫，形成了揮之不去的鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)愁是一雙溫暖有力而無形的手，牽引著我們?nèi)セ赝切u漸遠(yuǎn)去的歲月與風(fēng)景。

陳彥龍在農(nóng)業(yè)文明的記憶與工業(yè)現(xiàn)實的碰撞中，找到了獨(dú)屬于自己的藝術(shù)語言。他刻刀下的鄉(xiāng)愁具有獨(dú)特的地域指向，集具象、抽象、意象多元融合的豐富性于一身，反映出藝術(shù)家與時俱進(jìn)、銳意上進(jìn)、勇于探索的開拓精神，為我們展現(xiàn)出豐富多彩的當(dāng)代工業(yè)文明，開闊了瞭望當(dāng)代工業(yè)生活的新視野。這種語言以符號的組合與重構(gòu)為特征，在大工業(yè)與大自然的辯證關(guān)系中，探尋著人類生存的深層意義。

當(dāng)許多藝術(shù)家沉迷于空洞形式或市場效應(yīng)時，陳彥龍的思考和探索顯得尤為珍貴。他始終保持著清醒與擔(dān)當(dāng)，用畫筆與圖像思考著后工業(yè)文明帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。他的作品像一面多棱鏡，映照出這個時代的隱憂，也昭示對未來的期許，他既譜寫一首后工業(yè)時代的田園詩，又在機(jī)器的轟鳴中吟唱著自己的鄉(xiāng)愁。陳彥龍作品的視覺張力、時代氣息、蓬勃活力不僅帶給人視覺震撼，同時為新時代版畫語言，開拓了屬性分明的視覺體驗，我們期待他堅實地走下去。